女明星已经通货膨胀,这次终于能看到一个女演员了

我们去看娄烨的新片《兰心大剧院》了吗。

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抛开黑白、手持摄影机导致的摇晃镜头、各种隐喻、多条线索,这些归于观影门槛的部分不说。

它的艺人阵容真的好有意思啊。

扮演法国间谍的,是电影大师侯麦的老搭档帕斯卡尔·格里高利。

高瘦身段、礼帽加长风衣,沉着灵敏的身体语言,天然又总是有着几分深意的神情。

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动辄歌德、尼采,英法德三语无缝切换。

记住小说《解密》里描述尖端奸细是“精灵般的人”,这句话放在他身上真是一点都不违和。

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扮演犹太商人的,是德国艺人汤姆·拉斯齐哈。

只是提到这个姓名我们应该没什么印象,但要说起《权游》里的无面者贾坤…

那个思维介于人神之间,似乎能搞定全部工作、酷到爆破的大佬。

关于整部电影的感觉,是不是瞬间变得奇妙了起来。

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接着是日本情报官古谷三郎,扮演他的是小田切让。

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桀骜不驯、谜一样的男子,正经起来仍旧帅得乌烟瘴气,关键是他还扮演了一个特别厚意的人物… 就真的很令人词穷(当然作为一名中国人,情感上不免会有一些复杂)。

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古谷三郎的副官,由中岛步扮演。

这个艺人尽管在国内不是很有名,但他的外型气质像极了黑泽明早期的御用男主三船敏郎。

看过八十年代引进日剧,并且对日本电影有过一些了解的人,想必都能一秒get到他那个浸透表里的昭和气质。

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暴力、神经质、冲动、疯狂,尽管被戏称为长脸金城武,但远比金城武硬朗、冷酷。

关于副官这个人物自身,是适当高配了。

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单看海报,我们应该就现已猜到了赵又廷会跟巩俐有对手戏。

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番位很好,但实践存在感略显稀薄,不得不说是一个遗憾。

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《兰心大剧院》在艺人方面带给观众最大的惊喜,应该是扮演女二白云裳的黄湘丽。

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单就脸来说,黄湘丽的确是“容颜平平”。

面中塌陷,颧弓外扩,短方脸留白许多,几乎没有经过立体度胜出的空间。眼睛是美观的,但也称不上冷艳。

随意换个角度就能看出不和谐,绝不归于一般意义上的无死角上镜脸。

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但是结合扬长避短的波波头、优异的头肩比、高挑的身段和长期浸淫话剧舞台所带来的舒展的身体语言,却使得黄湘丽整个人非常耐看,越看越有魅力。

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让观众颇为耳目一新的黄湘丽,在艺人圈里实践上并不是一个新面孔。只是她活跃的舞台是话剧,而非影视剧。

从2007年中戏毕业到现在,黄湘丽现已扮演话剧超越2000场。

其中一半以上,是由她一个人完结的独角戏。

包括改编自茨威格的小说、并由她一人包办剧中所有歌曲发明的《一个陌生女人的来信》:

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改编自萨冈处女作的《你好,忧虑》:

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以一本日本成人片艺人自传为灵感来源的,《九又二分之一爱情》:

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和今年的新作,《狐狸天使》:

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经过《兰心大剧院》知道黄湘丽的人,大概率会用片中性感奥秘的白云裳去代入实在的她。

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但在看完她的演和解采访之后,又会发现这个以“drama”为业的人身上,甚至包括有几分朴实。

全体气质高雅但不矫情,有形状、有大爱。

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想来我们总是说明星能够壁网红,其实真实修炼到必定程度的女艺人,壁起明星来也是毫不手软。比方在这张合影里,她和巩俐的气场就显着是独一档:

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让我们隐约意识到,一张“不完美的脸”,其自身其实能够爆宣布适当可观的表现力。

并且这关于“完美的脸”来说,或许是很难复刻的。

黄湘丽是这样,余男也是这样。

由她扮演的人物,无论是《月蚀》中雅男、佳娘

《惊蛰》中的二妹:

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《图雅的婚事》中的图雅:

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《纺织姑娘》里的李丽:

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《杀生》中的哑巴寡妇:

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仍是《无人区》中的娇娇:

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《智取威虎山》里的青莲:

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总是能做到,只是经过剧照,就能够让观众接收到有关这个人物的许多信息。

她外型之上这类令人称奇的“故事感”、或许说某种蛊惑人心的魅力,与黄湘丽遵从同样的逻辑。

简略来说,便是一张不完美但很有特色的脸,调配高挑的身段和洽份额。

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后者让她们足够上镜、单在外型条件上就能确保必定的荧幕魅力。

前者则让她们比起神颜,能更恰当地与实际相联系,更容易供给准确的故事感。确保人物的魅力只是为故事负责,不会外溢。

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究竟完美的脸之所以具有很高的价值,在于其稀缺性。这一特性既意味着囤积居奇,一起也意味着它与群众之间缺少衔接。

就像大帅哥赵寅成在采访里说得那样,形象太好、太完美,自身也意味着可塑造空间的狭窄:

“我连一次、一秒都没想过我长成这样,能够少努力或许演戏更容易。你太高了、太帅了,总有人说我不适合这样或那样的人物……我能做的就到这儿了”。

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所以最优异的那批艺人,往往会具有很好的份额和轮廓,但根本都够不上神颜。

油画大师吕西安·弗洛伊德,也总把目光聚集在那些并不完美的身体之上。

看到这儿,我们会想,份额好的神颜难找,但份额好的“不完美的脸”仍是要好找许多啊,但是也没见满街都是余男、黄湘丽啊。

差异就在于是否进行了“艺术转化”。

黄湘丽和余男都是扮演科班出身,而扮演练习的第一课是“天性解放”。

课程内容具体来说,便是让我们做出一些平时不会做的动作和行为,比方模仿各式各样的动物、用走和跑以外的方式从教室的一边到另一边等。

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借以感触自己肢体的天然特点,而非坐如钟站如松的社会特点。

除此之外,还要对“发声(voice)”、“说话(speech)”、“运动(movement)”以及包括发明实在感、衔接记忆、幻想等的“扮演(acting)”,这四部分,进行长期系统的练习。

从而让艺人的思维、意识、感触、肢体到达深度和谐,为扮演人物发明便利。

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这些既是根底入门课,也是一名艺人自我涵养的终生课程。

经过它们,专业艺人得以把自己的每根骨头、每块肌肉都变成容器,依据人物要求注入不同的灵魂。

不断“魂穿”的成果便是越优异的艺人,掌控自己身体和心情表现的能力就越强也越深入,且往往会到达一般人无法幻想的水平。

比方大S就在《大武生》上映后的采访里,带着仰慕心情戏弄专业艺人都是铁石心肠。

上一秒在戏里仍是厚意款款,下一秒收工便是面无表情、大路朝天各走一边。

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小田切让也在《兰心大剧院》的采访里提到:

“反复拍几十次,她(巩俐)每一次都能做到在完美的时间流下眼泪,这简直让人汗毛直立”。

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黄湘丽会说:

“我要吃干净的食物,歇息好,确保它时间在线。因为我的身体不只归于我还归于观众和剧场”。

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余男也会说:

“从《杀生》开始,我能感觉到自己的扮演是准确的。这个寡妇走到哪、走几步,她该是什么眼神、什么姿态,我不必看监视器回放,自己就能感觉到”。

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能够幻想,诸如此类经年累月“用无我之心面临自己”的练习,会让一个人具有怎样的精神状态、会让她以怎样共同的方式看待和感知国际。

这个进程,便是针对一个人,从内到外的“艺术转化”。

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让她即便是站在那,都比别人有表现力。“这个人看起来好特别”、“气场好强”,也就变成了意料之中的点评。

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其中差之毫厘谬以千里的奇妙,只可意会、很难言传。

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由此说来,只是用视觉意义上的美观与否去点评一个人的外型,的确是一件很可惜的事。

它磨平了外型点评中与视觉美无关、但与人生有关的细腻层次,并对诸多符号一个人自我个性的细节视若无睹。

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“人”都没了,只剩下了均一、和谐的视觉美,会是一个好国际吗?

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从这个意义上讲。对美的赞扬,或许在有些时分也意味着一种暴力。

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